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Eu não uso apenas um “Método”, tenho minhas próprias técnicas que desenvolvi ao longo do tempo. A maior prova de que essas técnicas funcionam é a quantidade de atores infantis, adolescentes e adultos atualmente trabalhando graças a elas. Mas serei o primeiro a admitir que, às vezes, uma técnica específica não funcionará com um determinado ator de uma determinada idade. É por isso que “roubei” dos melhores. Na verdade, MINHA técnica é composta de muitas técnicas. Konstantin Stanislavsky, Stella Adler, Peter Brook, Harold, Clurman, Sanford Meisner, Viola Spolin, Michael Chekhov, meu favorito, Uta Hagen e, claro, minhas próprias técnicas pessoais que venho desenvolvendo são usadas conforme necessário, dependendo do ator e os gêneros envolvidos. Por que tantas técnicas? Porque, como eu disse, não há dois atores iguais. Os atores não são pedaços de massa de biscoito a serem moldados e modelados por um cortador de biscoitos universal para parecer e agir exatamente da mesma forma. Nossos cursos são uma mistura equilibrada de cena e trabalho de monólogo e improvisação, tudo baseado na realidade prática da indústria.