{"id":1261,"date":"2022-08-16T22:42:22","date_gmt":"2022-08-16T22:42:22","guid":{"rendered":"https:\/\/bruceducat.com\/?p=1261"},"modified":"2022-08-17T22:36:41","modified_gmt":"2022-08-17T22:36:41","slug":"o-metodo-ou-a-loucura-de-stanislavski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bruceducat.com\/en\/2022\/08\/o-metodo-ou-a-loucura-de-stanislavski","title":{"rendered":"O M\u00e9todo ou A Loucura de Stanislavski? Um Breve Conselho para Atores."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Stanislavski desenvolveu um sistema em constante evolu\u00e7\u00e3o e muitas vezes incompreendido para os atores desenvolverem e melhorarem seu pr\u00f3prio trabalho e arte.<\/p>\n

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A Teoria de Stanislavski<\/span><\/h2>\n

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Essa t\u00e9cnica de base psicol\u00f3gica (m\u00e9todo, sistema, escolha uma palavra<\/strong>) foi um grande experimento. No auge, sua nova abordagem radical salvou um teatro inteiro da extin\u00e7\u00e3o. Ironicamente, esse mesmo teatro o rejeitou e seu \u201cm\u00e9todo\u201d por suas teorias falhas, metodologias muitas vezes contradit\u00f3rias e, claro, resultados.<\/p>\n

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A teoria de Stanislavski influenciou profundamente o trabalho de grandes estrelas norte-americanas como Marlon Brando, James Dean, Al Pacino, Robert DeNiro, Meryl Streep, Marilyn Monroe, Naomi Watts, Elizabeth Taylor, Viola Davis, Jane Fonda <\/strong>e toda uma constela\u00e7\u00e3o de atores em todo o mundo.<\/p>\n

Na verdade, uma varia\u00e7\u00e3o desse sistema se tornaria a base do que seria conhecido como o estilo americano. Atores jovens, famintos e apaixonados abra\u00e7aram essa maneira pessoal de trabalhar. No entanto, logo a pr\u00f3pria empresa de Stanislavski rejeitou suas teorias.<\/p>\n

Ele come\u00e7ou a sentir, dolorosamente consciente, que sua pr\u00f3pria atua\u00e7\u00e3o era severamente deficiente. Ele passou os \u00faltimos 25 anos de sua vida ensinando e refinando suas teorias e revisando o que ele fez e como foi grosseiramente mal interpretado por tantos.<\/p>\n

Os chamados especialistas e devotos ainda ignoram ou negam o simples fato de que o sistema Stanislavski, embora essencial e teoricamente maravilhoso, tamb\u00e9m era profundamente falho.<\/strong><\/p>\n

N\u00e3o me entenda mal aqui. Ele nos deixou um legado vivo. Muitos de seus conselhos e instru\u00e7\u00f5es vivem em cada ator. Elementos de seu trabalho prosperam hoje e encontram-se florescendo no trabalho de atores profissionais e estudantes de hoje.<\/p>\n

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“N\u00e3o me idolatre” – Stanislavski<\/span><\/h2>\n

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Para aqueles que idolatram Stanislavski, seus escritos e ensinamentos… \u00e9 um lembrete s\u00e9rio de <\/strong>que ele n\u00e3o queria que voc\u00ea o reverenciasse ou idolatrasse a ele ou seus ensinamentos.<\/strong> A obra e a vida de Stanislavski geraram a cria\u00e7\u00e3o de v\u00e1rios teatros, institutos, academias e escolas, todos dedicados a preservar seu trabalho como curadores em um museu de teoria criativa.<\/p>\n

Infelizmente, muitos professores e treinadores em todo o mundo, inclusive no Brasil, sentem-se relutantemente obrigados a ensinar as t\u00e9cnicas de Stanislavski, mas n\u00e3o conseguem explicar os princ\u00edpios fundamentais da mem\u00f3ria sensorial, mem\u00f3ria emocional, a\u00e7\u00f5es, batidas e objetivos<\/strong>.<\/p>\n

No Brasil, isso alimenta um desprezo t\u00e1cito por Stanislavski. Talvez isso tenha algo a ver com uma batalha em curso entre as obras pol\u00edticas de Bertolt Brecht e Augusto Boal e o tipo de teatro psicol\u00f3gico, pessoal e emocional que o trabalho de Stanislavski possibilitou.<\/strong><\/p>\n

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H\u00e1 muitas pessoas que ensinam atua\u00e7\u00e3o em todo o mundo. Dizem que ensinam o M\u00c9TODO<\/strong>. \u201cM\u00e9todo\u201d era uma palavra que ele desprezava<\/strong> porque para ele cheirava a ego e narcisismo para os quais n\u00e3o havia lugar em seu trabalho ou arte em geral.<\/strong><\/p>\n

Desconfie de quem declara que tem um \u201cm\u00e9todo\u201d. Alguns deles se elevaram ao status de Guru. Muitos lucraram internacionalmente ao sugerir que eles s\u00e3o os \u00fanicos verdadeiros detentores da chave para interpretar o verdadeiro significado e inten\u00e7\u00e3o de Stanislavski.<\/p>\n

Meu conselho aqui \u00e9 se afastar dessas pessoas. Ironicamente, o pr\u00f3prio Stanislavski admitiu que nunca possuiu uma compreens\u00e3o completa do que ele pr\u00f3prio criou<\/strong>. Ele tamb\u00e9m chegou a um entendimento decepcionado de que mesmo seu pr\u00f3prio sistema tinha um efeito m\u00ednimo na qualidade de sua pr\u00f3pria atua\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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Como uma produ\u00e7\u00e3o de Hamlet mudou a vida e o trabalho de Stanislavski<\/span><\/h2>\n

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Enquanto no papel, seu sistema era uma beleza de se ver, mas ele nunca levou em considera\u00e7\u00e3o essa arte, culturas e pessoas, um ponto de virada foi na d\u00e9cada de 1910.<\/p>\n

Ele ensaiou uma produ\u00e7\u00e3o de Hamlet que deveria ser uma vitrine pr\u00e1tica de como seu sistema pode funcionar na produ\u00e7\u00e3o. Ele ensaiou por 11 meses em meio a conflitos de elenco, conflito e dissid\u00eancia.<\/p>\n

No final, ele cancelou a produ\u00e7\u00e3o considerando-a \u201cn\u00e3o pronta\u201d. Seu sistema falhou com ele<\/strong>. Verdadeiro. Voltou no ano seguinte obrigando-se a ajustar o sistema, eliminando inclusive pe\u00e7as impratic\u00e1veis. Foi um sucesso controverso, mas ele ficou pessoalmente perplexo com o produto final.<\/p>\n

\u00c0 medida que se aproximava de seu pr\u00f3prio fim, ele come\u00e7ou a reconhecer as falhas e as pesadas inconsist\u00eancias intelectuais de sua vida de trabalho.<\/p>\n

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Crie a sua pr\u00f3pria t\u00e9cnica pessoal<\/span><\/h2>\n

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O conselho dele aqui \u00e9 que voc\u00ea fa\u00e7a o que ele fez. Crie seu PR\u00d3PRIO processo pessoal (t\u00e9cnica) que funcione para VOC\u00ca<\/strong>. Ele foi a primeira pessoa a admitir que seu \u201csistema\u201d nem sempre funcionava em todas as situa\u00e7\u00f5es para todos os atores. Raramente permitia a espontaneidade e a intui\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Dito isto. H\u00e1 uma li\u00e7\u00e3o profunda em tudo isso.<\/p>\n

Voc\u00ea \u00e9 um artista, uma alma criativa. H\u00e1 poder nisso. Comece a confiar em seus pr\u00f3prios instintos.<\/strong><\/p>\n

Ele quer que voc\u00ea quebre as tradi\u00e7\u00f5es como ele fez. Ele foi um revolucion\u00e1rio como foi Shakespeare em seu mundo.<\/p>\n

Stanislavski descobriu algo que mudou a face da atua\u00e7\u00e3o para sempre.<\/strong> No final, ele queria que voc\u00ea prestasse aten\u00e7\u00e3o \u00e0 sua advert\u00eancia:<\/p>\n

\u201cCrie seu pr\u00f3prio m\u00e9todo. N\u00e3o dependa servilmente do meu. Invente algo que funcione para voc\u00ea! Mas continue quebrando as tradi\u00e7\u00f5es, eu imploro.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

T\u00e3o verdade. Isso \u00e9 o que os artistas fazem.<\/p>\n

Para concluir. Mais uma vez, por favor, n\u00e3o entenda mal o meu tom. Nestas palavras, n\u00e3o \u00e9 minha inten\u00e7\u00e3o denegrir ou rejeitar o Sr. Stanislavski. Eu celebro sua contribui\u00e7\u00e3o para a arte de atuar. O estudo da cena e a an\u00e1lise do roteiro n\u00e3o existiriam em sua forma atual se n\u00e3o fosse por sua genialidade.<\/p>\n

Agora v\u00e1 l\u00e1 e quebre algumas regras. Mude o mundo.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Escrito por Bruce Ducat<\/p>\n

Tradu\u00e7\u00e3o de Maria Eduarda Eskildsen<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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